Ассортимент одежды очень разнообразен: в него входят платья, юбки и блузки, костюмы, жакеты, пальто (рис. 137).

Большое место в ассортименте тканей занимали ткани из искусственного волокна, шелковый и шерстяной трикотаж. В цветовой гамме преобладали светлые серые, бежевые тона как в одежде, так и в обуви, сумках. В нарядном костюме с 1925 г. незаменимым считается маленькое черное платье с длинной нитью искусственного жемчуга, предложенное знаменитой французской художницей Шанель. Искусственный жемчуг и другие фальшивые драгоценности в новом костюме успешно заменяют настоящие. Собственно, украшения перестают быть драгоценностями, а становятся необходимым элементом композиции костюма.

Мужской костюм

Мужской костюм начала XX в. развивается под влиянием массового развития спорта и военной одежды. Это находит отражение в новых видах ассортимента: появляются всевозможные куртки и брюки гольф, в повседневный бытовой костюм входят толстые шерстяные носки, применявшиеся для езды на велосипеде и мотоцикле. Под влиянием военной одежды появляются закрытый пиджак типа френча с поясом и накладными карманами, краги, брюки галифе, мягкий плащ покроя реглан, пальто тренчкот на съемной теплой подкладке. Все эти виды одежды обогащают стандартизованный, унифицированный гардероб мужчины, развивая его функциональность и практичность.

РАЗВИ1ИЕКОНС1РУИРОВАНИЯ ИМОДЕЛИРОВИНИЯ

Развитие конструирования одежды в течение предшествующих столетий проходило путем создания примитивных выкроек и дальнейшей подгонки изделия на фигуре. Создание плотно-облегающих силуэтов решалось за счет сложной конструкции, большого количества разрезных линий часто изогнутой конфигурации. Разнообразие декоративно-конструктивных линий осуществлялось в рамках одного покроя с втачным рукавом.

В XIX в., особенно во второй его половине, появляется многообразие покроев: втачной, реглан, цельнокроеный. Кроме того, индивидуальное изготовление одежды начинает вытесняться массовым. Эти причины обусловили необходимость научной теории кроя. И лишь в конце XIX — начале XX в. появляются первые расчетно-мерочные и пропорционально-мерочные системы конструирования, основанные на определенной зависимости между измерениями человеческой фигуры. Появляются также первые учебники портновского ремесла. Одну из первых таких книг— «Портной. Российский художественный альбом учебник шитья дамского и мужского платья» — написал петербургский закройщик А. И. Катун. За отличную систему обучения эта книга была удостоена большой золотой медали на всемирной выставке 1905 г. в Бельгии, а автор дипломом на звание действительного члена Штутгартской академии.

Функциональные практичные формы костюма начала XX в. (после первой мировой войны) характеризуют большая простота и ясность конструкции, отсутствие ломаных контурных линий кроя, частое совмещение декоративных и конструктивных швов, учет пластических свойств ткани. Простота общей формы костюма обогащалась новыми конструктивными решениями рукавов цельнокроеного и реглан,

многообразием покроев воротника — высокого стояче-отложного, шалью. Конструктивное решение костюма преобладает над декоративным и, естественно, бытовавший долгое время повышенный интерес к отделке рюшами, бейками, бисером, цветами отступает. Однако проблемы общего художественного оформления одежды становятся более сложными. Среди них создание художественного ансамбля в костюме, выявление пластической и декоративной роли тканей, поиски новых цветовых решений приглушенных и ахроматических тонов, создание спортивной и профессиональной одежды.