отделывалось мехом. Все цвета считались одинаково модными. Ярко-красный цвет был в большом употреблении.

Богатый женский костюм состоял из следующих истей:

1) Ярко-красная суконная вышитая обувь-, башмаки, туфли и сапоги с открытыми передками и с самыми оранными и разнообразными прорезами.

1) Рубашка.

3) Шелковая баска; это был набитый шерстью как бы искусственный бюст без рукавов, стягивающий горе; другими словами, это было нечто вроде корсета, но без железных пластинок.

4) Фижмы. Так назывался род кринолина или накрахмаленной юбки, составлявшей продолжение баски. «Женщины носят тяжелые фижмы, - говорит один сатирик, - перед которых покрыт шелковой, золотой или серебряной парчой, а остальная часть грубой парусиной. Вечером, ложась в постель, они замечают, что их ноги распухли от той тяжести, которую они носили на себе днем».

5) Исподнее платье. Оно делалось из очень плотной ткани и крепко стягивало грудь, живот и прочие «вдающиеся части тела».

6) Роба (robe) была открыта на груди и падала прямыми складками, которые шли, расходясь, от кушака к полу. Из-под нее было видно исподнее платье. Складки робы были сосчитаны и тщательно заложены, подобно органным трубам. В открытых широких разрезах рукавов, отделанных меховыми отворотами, или в их прорезах виднелись рукава рубашки, застегнутой у кисти руки.

Носили также короткие накидки (marlotte и berne) с рукавами или без них.

7) Шапочка была так украшена, что ее не было даже вцдно.

В отчете о въезде королевы Элеоноры в Бордо в 1530 году мы читаем: «Королева была одета по испанской моде. На ее голове был убор из золотых бабочек. Из-под него спускались до пят волосы, перевитые лентами; кроме того, на ней был чепчик из малинового бархата, усыпанный драгоценными каменьями и украшенный белым пером... Ее роба была тоже малиновая, бархатная, подбитая белой тафтой, из которой были Сделаны и мелкие буфы на рукавах. Сами рукава робы были отделаны золотыми и серебряными вышивками. Нижняя юбка королевы была из белого атласа с отделкой из серебра и драгоценных каменьев».

Б 1543 году Франциском 1 был издан против роскоши эдикт; между прочим, этим эдиктом запрещалось всем, кроме первых сановников, носить платья из шитых золотом и серебром тканей. Особого влияния этот эдикт не имел, и Генрих И его подтвердил. В царствование как йнриха II, так и Франциска II (1547-1560) начинается во Франции стремление к простоте. Костюмы становятся более строгими, хотя и сохраняют свой прежний покрой.

Мужские костюмы делаются не такими пышными и богатыми, как прежде. Гетры (сЬашве.?) представляют собой разнообразное трико; панталоны напоминают набитые шары, иногда чулки и панталоны соединялись вместе и образовывали нечто вроде надутой груши, обхватывавшей бедра начиная от колен. У камзола появляется прямой воротник и гладкие рукава. Верхним платьем служит: 1) дорожный плащ - небольшая пелерина с отложным воротником, 2) походная накидка колоколом, а для среднего класса - мантия (роба) с прямым воротником. Берет или тока, подобная той, которую носил Генрих П, дополняет этот не блещущий роскошью костюм. Обувь, выкроенная из атласа, бархата или кожи, обтягивает ногу.