С 1806 по 1809 г. мода на золотые украшения и драгоценные камни дошла до такой степени, что женщины стали напоминать ювелирные лавки: кольца носились на всех пальцах, тяжелые подвески громадных серег оттягивали уши, на руки надевали массу браслетов, нити жемчуга вплетались в волосы и ниспадали на плечи. В моде были диадемы, колье, цепочки в несколько рядов. Это злоупотребление драгоценностями привело к тому, что в 1810 г. признаком хорошего тона считалось отсутствие золотых вещей в нарядах.

С 1805 по 1814 г. мода менялась каждую неделю. В основном, рукава у лифа делались в виде буфа, очень пышными, платье ложилось красивыми складками, и дама не говорила про себя: «Я так хорошо одета», — но «Как я красиво драпирована». В 1815 г., наконец, пришли к заключению, что наряд только тогда красив, когда он отличается вкусом и элегантностью, а не эксцентричностью и богатством ткани, и что страсть к нарядам и тщеславие — неразлучные спутники дурного тона.

БИДЕРМЕЙЕР 1815-1848 гг.

Это стиль в прикладном искусстве, который стал синонимом бюргерского благополучия. Его название составлено из имен двух литературных героев: Би-дер(манн) и (Буммель)мейер.

Сейчас под словом бидермейер подразумевается период в истории развития Германии с 1815 до 1848 г. Средние слои общества в этот период отошли от политической деятельности и углубились в свой маленький, ограниченный мир Буржуазия достигла, наконец, своей желанной цели: деньги смели все сословные преграды.

Основой бидермейера стала семья. Женщине предназначено было рожать и растить детей. Одним из самых важных занятий для нее стало рукоделие. Женщина должна была быть наивной и простодушной, что поддерживалось одеждой и прической. Талия постепенно опустилась до своего естественного места, лиф стал подчеркивать грудь, в одежде снова появился корсет. Чтобы зрительно уменьшить талию, стали подчеркивать величину плеч. Для этого рукава делались очень широкими сверху и сужались к кисти, вошло в моду расширяющееся в направлении плеч декольте. Нововведением было боа.

Головные уборы были трех типов: чепцы, богато украшенные по переднему фаю рюшем, кружевом, лентами; широкополые шляпы, украшенные цветами, перьями; капор, который представлял собой чепец и шляпу одновременно.

Во Франции этот период носил название стил^ Луи-Филиппа.

Мужской костюм этого времени принципиальных изменений не претерпевает, но на представление об его элегантности оказала влияние Англия. Оно проявилось не только в выборе тканей, но и поставило перед мужчиной ряд требований, например: фрак надо было менять каждые 3 недели, шляпу — каждый месяц, а обувь — еженедельно.

Мужская прическа напоминала петушиный гребень и носила соотвествующее название — кок (в переводе с французского «петух»).

Женская прическа являла собой произведение парикмахерского искусства: волосы, укороченные с боков, укладывали крупными локонами или «котлетами» из кос на висках, длинные волосы поднимались наверх и на темени укладывались в различные шиньоны. Парикмахер воздвигал на голове целое архитектурное сооружение, которое увенчивал цветами, перьями и драгоценными шпильками. Из-за высоких причесок увеличилась высота женских шляп.